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探花 巨乳 “你看《唐平地面震》了吗?哭了吗?”近日，东说念主们多了这样的问候语。“震撼、感动、慈祥”的字眼儿在不雅众中悄然传递着。《唐平地面震》用质朴的电影谈话，浓郁的现实目的作风、高技术打造的视觉奇不雅蛊惑了千万不雅众，上映8天票房过3亿元，不仅带动着暑期档的热映氛围，也形成了一种文化好意思瞻念探花 巨乳，引起了业界的高度关爱。7月29日，中宣部文艺局、广电总局电影局、东说念主民日报文艺部和本报文艺部承接举办了谈话会，总结《唐平地面震》的见效告诫，探讨该片艺术得失，为国产电影再跨越、再发展冷落建议和想考。谈话会由电影局副局长张宏森主办，中宣部文艺局副局长汤恒作了总合髻言。以下是本报摘登的巨匠不雅点。 ——编者
震撼、感动和欢腾
张建勇(中国电影艺术询查中心副主任、《现代电影》主编):震撼、感动和欢腾这三个词不错笼统我的热沈。领先是震撼和感动，不错说依然许久莫得看到这样具有浓烈现实目的震撼力的电影了。该片数字时刻所制造出的传神惨烈的地面震成果，令东说念主震撼，然则影片给咱们更浓烈的震撼，是再现灾后唐山东说念主民的生涯现象。东说念主们皆说这是一部催东说念主泪下的煽情之作，然则我发现，影片当中那些让情面不自禁血泪的段落，并莫得在戏剧冲突热潮处使用煽情妙技，它是那么朴素当然，而又感东说念主肺腑，让不雅众不由得泣不成声，这样的感动是发自内心深处的，源自影片当中复杂呈现的亲情。影片给以我的另一种感动，便是漂后和精神，影片中的一家东说念主所投射出的唐山东说念主民慑服灾害创伤，重建家园的刚烈、乐不雅、朝上的精神，不异浓烈而潜入地感动着不雅众。
欢腾，亦然我浓烈的感受。短短七八年间，国产电影产量增长了3倍多，电影票房以每年25%以上的速率递加，2009年卓绝60亿元，本年上半年历史性达到48.4亿元，险些为8年前全年票房的6倍。
电影的直白和体裁的含蓄
李敬泽(东说念主民体裁》主编):我昨天晚上到电影院里去看了《唐平地面震》，我一个东说念主哭得稀里哗啦，这部电摄影等感东说念主。干系词，擦干眼泪，咱们如故要想考，我认为这部影片在好多方面为电影创作，致使体裁创作提供了宝贵的告诫，诚然也冷落一些相等值得探讨的问题。
《唐平地面震》这部影片大大增多了母亲和弟弟的篇幅，是以母亲和弟弟的戏愈加浑朴，愈加丰富。联系于体裁原来《余震》，姐姐小登的情感思绪显得不够清爽。从影片看，她主要如故纠结于当初她母亲的遴荐，只可救一个，母亲遴荐救弟弟。诚然，这是根源。然则若是这个东说念主物这样多年来只是针对这句话而归罪，编导起码是接洽不周的。施行上，症结不在这儿，症结在于母亲说这句话导致了这个孩子在她今后的东说念主生中对这个宇宙不信任。便是说她最信任的或者是说东说念主辞世上最基本的，最值得信任的关系，在孩子心中出现了问题，是以她的生涯详情受到影响，她和她的养父、养母，她的男一又友，皆弗成防守一种信任的关系，这亦然她的灾祸所在。和体裁的含蓄比拟，唐平地面震》为了贴近阛阓愈加直白，是以少了体裁中的联想空间。
艺术品性想想导向贸易诉求齐全结合
贾磊磊(中国艺术询查院院长助理、询查员):一段时分，贸易电影过于追求贸易利润，忽略了其他方面，而有些艺术电影又过于发达自我，主不雅颜色浓烈，却不呼应群众心理。《唐平地面震》在艺术品性、想想导向、贸易诉求上达到了齐全结合，值得关爱。它明示这样一种可能:在国度命题的前提下，在贸易平台上，咱们简略打造出相等齐全的主流电影。
另外，这部电影互动性的现实目的也值得关爱，从灵通视线来看，影片波及到三次地震，第一次便是唐平地面震，第二次便是汶川地震，它是在创作过程中被加入电影叙事文本的，它建树了影片的第二条思绪。若是莫得汶川地面震来呼应，片中的母女这一世可能很难碰面。此次地震在电影的叙事经过当中相等垂危。
第三次地震便是在影片完成之后的玉树地震，一部电影的叙事文本和现实生涯简略形成这样一种互动关系是值得咱们探讨的。
浮浅中的古道
刘玉琴(东说念主民日报文艺部副主任):领先，这部电影有一个雄壮的主题，灾难是东说念主类不可先见，不可断绝的，然则影片却莫得止于描画灾难，而是把雄壮的主题用家庭和个体的小的切入点抒发出来。
第二，影片的表述很单纯，然则它又是很古道的，每一个场景，每一个片段，每一个东说念主，包括生涯几十年的轨迹皆很浮浅，皆不复杂，然则它又发达得很古道，它容身于东说念主性中最基本的东西，东说念主的人命，东说念主的生涯中最基本的东西，是以它是浮浅的，亦然古道的。
第三，它的果真让我感动。它便是要透视东说念主性掷中最本质的东西。它看起来皆是破败的，包括躯体的破败，东说念主的性情破败。然则每个东说念主皆在不圆满的过程中间得以圆满，我感到了这种果真的力量。主旋律影片一向是无出其右，而在这部电影中，咱们看到，它莫得过多的表述，莫得过多的承载，它就触摸你内心最柔弱的所在，牢牢牵着不雅众的情感，是以它传递出的慈祥和关爱的力量反而是强劲的。
灾难片包装下的亲情故事
尹鸿(清华大学新闻与传播学院副院长):唐平地面震》如实不是一部灾难片，影片对灾难的发达只是十几分钟，所谓的灾难片的通例叙事和桥段皆莫得使用。影片的主要叙述是灾难发生后，山南海北的家庭如何从创伤中缝合的东说念主性故事。若是说，在一般的灾难片中，东说念主性深度只是是点缀，那么，这部影片正好相背，灾难则是东说念主性故事的包装。这部影片关爱的不是23秒内的地震而是一个家庭32年的心灵抗击，这亦然中国电影传统创造性的转动。为什么这样讲?往时咱们询查过中国以家庭伦理为主题的家庭伦理情节剧传统，从蔡楚生到谢晋，一直到今天看到的《唐平地面震》，这个家庭伦理情节剧传统基本上是以家为单位，以家庭关系创伤和耕作看成它的主要抒发，这个传统在中国电影史上创造过多数的功绩，但凡在中国电影史上赢得过高票房，而况有社会关爱度的，时常是这样的电影。咫尺，家庭伦理情节剧传统基本被电视剧取代，而《唐平地面震》使得家庭伦理情节剧元素回到电影这样一个空间内部来，这是抵奢华者的适合。
一部有反想好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕的力作
王一川(北京师范大学艺术与传媒学院院长):第一，这部影片是后汶川地震期间的一部见效的巨灾反想力作，标明中国电影艺术责任者有才能对此次特大当然灾害酿成的社会心理震撼，作念出冷静的反想。
第二，这是一部眷属亲情的反想力作，中国电影有眷属亲情伦理这样一个悠久的渊源。这部片子是以母爱的博大深厚，给不雅众以浓烈的冲击，引发起东说念主们的亲情和良知，不管历经怎样的动乱，皆向往和追求亲情的重聚，展示了亲情的力量，爱的力量。
第三，这是冯小刚导演我方的一次自我冲破和晋升。从《逼近号》的骁雄东说念主格描画，到民间正义诉求，到咫尺子民亲情描画和个东说念主讳饰心理的挖掘，冯小刚依然跨越了他此前个东说念主的电影好意思学极限，而兑现了一次新的高潮。
诚然影片也留住一些缺憾，我看了电影以后，又回头看了原作《余震》，作念一下对比，如实有一些不及。比如淡化了女儿的心理反想;又比如碰巧印迹太重等。
向亲情请安的电影
阎晶明(文艺报总编):唐平地面震》是一部向亲情请安的电影。中国这种以家庭为单位的伦理情怀，是根基最深的，亦然被高度伦理化和说念德化的，利害常清白的。而连年来，影视作品中出现了对中国东说念主遍及容许呵护的情怀的绝望式的表述，看完以后不称心，认为生涯不好意思好，价值不雅、说念德不雅和情怀的包摄感失去了。《唐平地面震》相等正面、径直、透澈地作念了一次抒发，原原本本皆招呼着亲情的讲究。电影发达的是在灾难之后，东说念主们之间心灵上相互的赈济、安危、或者叫弥合这样一个漫长的过程，它是一种中国式的抒发。
值得探讨的是，这部电影过分借助升天意向，布局有点太满了。比如影片中有唐平地面震的升天，有养母的死，有毛泽东的销毁，一直到汶川地面震的升天，电影每隔10分钟就有升天，它一方面会使影片有点向下走，嗅觉压抑，另外一方面在深化主题的过程当中，酿成一种笼罩，使想要深化的亲情方面的东西很难冲破出来。
个东说念主精英坚韧和群众情感的交融
胡克(中国传媒大学讲授):这部影片强调东说念主的摆脱，强调东说念主的尊荣，强调东说念主人命的垂危，强调东说念主性别的对等，条件孤苦，这些东西皆是咫尺精英坚韧。这些坚韧怎样群众化?电影将措置这个问题的钥匙放在了母亲的身上。在影片中，母亲一直在忏悔，她对我方的抉择是烦懑的，她不知说念女儿小登还活着，然则如实把她当成活着，为了让我方的内心简略安宁，她接收的忏悔面貌险些是自虐的面貌，32年如斯，悉数的东说念主皆会被感动。她为此付出的代价是她一说念的人命。在这种情况下，群众的情感运转交融进来，收受了编导们承载在母躬行上的那些坚韧。终末措置问题的面貌便是亲情，便是一个母亲关于女儿的爱，这种爱感动了不雅众，也感动了女儿小登。这样的处理将原作中过于个性化的部分用群众文化的视角再行演绎了，是以更能感动群众。 麻豆肛交 “双馨”和“双赢”的启示
白桦(中国社会科学院体裁询查所询查员):看了影片，又看了原作，对这个片子用这两个关健词来抒发我的感受，便是“双馨和双赢”。“双馨”是一个流行说法，指的是德艺双馨，相宜这个次第的电摄影等少，唐平地面震》便是一部。它的内容体式，它的想想性和艺术性，达到了相对齐全的结合。“双赢”是指:它赢得了阛阓，也赢得了东说念主心。
影片的要点由扯破后的灾祸，走向了亲情的弥合，走向了对各自东说念主生的相沿，写出了唐山东说念主刚烈、乐不雅、感德社会的精神现象。总体上是相宜东说念主们良善、和谐和团圆这样一种心理愿望。
当下，电影碰到相等大的挑战，便是贸易化、阛阓化的冲击，从发展上看需要用产业化面貌，然则咱们的文艺产物过分强调贸易化之后，出现了文艺为经济工作的倾向，忽视文化积存，修养教化的晋升，这样《唐平地面震》就显得难能珍摄。
改写了中国电影的报告面貌
杨远婴(北京电影学院讲授):唐平地面震》上映以来，我在网上看到有两种数落，一种声息说影片不是地面震，是余震，第二个数落说这部电影像电视剧，太婆婆姆妈。我认为这两点恰正是这部电影的一大特质。
领先，这是现代电影叙事上的一次跨越。在中国电影询查当中全球有一种共鸣，内地电影是以国为家，港台电影是以家为国，唐平地面震》的故事如实作念了一次调解，它把国度的劫难推到后头，把老庶民的创伤放在出路，把情感坐落在骨血亲情上，把历史事件转动为家庭的人情世故，这种更变改写了中国电影通例的叙事面貌。
从另外一个好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕来说，这亦然中国电影向传统格式的讲究。苦情戏也叫家庭伦理片，以母亲痛苦感动不雅众，历史上票房最佳的片子皆是用这个传统格式。《唐平地面震》也算一个母亲戏，它便是通过不同的母亲:徐帆饰演的母亲，刘丽丽饰演的母亲，发达出不同脉络的母爱，组成了片子的中枢。
群众文化态度赢得遍及招供
赵葆华(电影》原主编):冯小刚这几年的作品，每一部皆酿成巨大的轰动效应，皆取得了巨大的票房价值，这是一个文化功绩。这个功绩着手于冯小刚对群众文化态度的死守。在这部电影中，他再次遴荐了一个庸俗化的主题，便是东说念主伦主题。在骨血芜杂中运转，亲情的讲究中断绝。它并不承载政事回眸、历史千里想，绝对是正常庶民在那样一场灾害当中亲情的断裂，情感的断裂，到亲情的交融，东说念主性的交融过程，这样一个庸俗化的主题，具有亲近感。
《唐平地面震》写的是草根东说念主物。在这样一种抒发上，如实体现他的艺术道路，庸俗化的道路。庸俗不等于粗拙，影片是在庸俗化的艺术抒发上和不雅众进行情感互动、灵魂对接。是以我认为冯小刚和他的《唐平地面震》，给中国电影的创作和表面皆上了一课，咱们应该关爱中国电影的亲和力。
高新时刻和现实目的利害分明
梁明(中国传媒大学影视艺术学院摄影系主任):唐平地面震》是高新时刻、影像质感和现实目的创作传统的齐全结合。中国电影更多的是醉心故事、醉心内容，不太醉心体式。然则电影如故以影像为骨子的艺术，若是莫得影像骨子，若是莫得影像的震撼，就不会对东说念主的感官形成刺激。
数字时刻用在这部东说念主文影片中相等好，比如开片成群的蜻蜓飞，阿谁时候每个东说念主心里皆有一种猜测，这是动物的反常性，要有灾难了!这对整部影片艺术质料有相等大的晋升，不是为了时刻而时刻。
这部影片的影像质感不仅表咫尺高技术营造的氛围上，还有它的服装说念具，诸多场景的抒发上。比如说部队大院，好多实在在部队生涯过的东说念主皆知说念，阿谁装甲兵大院，是历史的遗址，让东说念主有期间感、亲近感。有了这种质感才能作念到果真性和感东说念主性。
对这样一个高品性的影片，如实嗅觉有些不及，比如植入告白，这样的题材莫得必要进行植入告白的耕作，不管如安在悲哀的心绪里，告白皆会让不雅众出戏。
个体感伤升华为东说念主类共轸恤感
张颐武(北京大学讲授):这个电影还有一个好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕，是对传统的超越，它把历史布景看成一个后景来处理，这是绝对不同于往时的抒发面貌。它形成一个新的办法，便是对东说念主的庆幸的关爱。终末归结为家庭伦理情怀。汶川地震的发达利害常垂危的，找到了一个历史结合点，女儿的悲催创伤在这儿得到平复，这个办法相等好，尽管有些戏剧化，多情节剧颜色，然则我认为群众影片中情节剧理念的利用不雅众亦然不错收受的。
这部电影最让东说念主认为有劲度的所在，是它的超越性。把个体感伤变成一种东说念主类共同的感伤，找这个契合点找得很准，通过汶川地震，使全球皆关爱到人命、东说念主性这些本源问题。
冯小刚依然形成了我方的文化品牌。所谓品牌效应，品牌冲击力，依然在阛阓上呈现出来了。
文化心理询查的新课题
张卫(中国电影驳倒协会文书长):唐平地面震》这部电影第一次浓墨重彩突显一个东说念主32年来的心灵自责，片中的母亲以善为标尺，反想和自责我方的错误，而在不雅众看来她其实莫得错。这样的情感在东西方文化里皆有波及。西方叫作念忏悔，中国文化叫作念修身养性。
32年的心灵自责史恰正是不雅众呼应和感动的所在。片中女儿代表了学问分子精英的态度，便是说你弗成褫夺我的人命，我要我的人命。这部电影又写了32年的心灵归罪史，32年的心灵自责史，这两个并在，终末以弥合来摒除，这是中国东说念主濒临的心灵建设，文化心理询查的新课题。
浅浅的煽情催东说念主泪下
索亚斌(中国传媒大学影视艺术学院副讲授):这部煽情电影，分寸感专揽特地好，它不以催泪为策动，而是用一种生涯常态下的漠然来小数点向不雅众浸透。若是每场戏皆是热潮的话，可能这部电影就不会有热潮。咱们在影片中看到了编导的好意思妙，比如特意不详姐弟相认的场地。
整部电影不是要死力讲显着每个东说念主的故事，而是选取每个东说念主庆幸之中最具情感力量的一些重点来发达，并不追求特地了了的来龙去脉。比如男儿怎样发家的，可能上个场景拉三轮车，下个场景就开公司了，比如这个女儿怎样方丈庭教化，怎样嫁给老外，这些情节皆莫得，我认为这是一种晋升，有讲究传统的艺术电影的意味。
还有小数缺憾，便是女儿的形象还显薄弱。为什么呢，因为她的主不雅性少，皆是通过旁东说念主不雅察去发达她。灾后幸存，是从一个继父的角度去看她，被领回家以后，亦然从养父母角度去说她如怎样何，成家后，她的洋丈夫又成为一个新的视点东说念主物，开着良马回家，告诉她汶川地震了。这样就就导致了女儿形象的薄弱。
接地气的好作品
向兵(东说念主民日报文艺驳倒版主编):冯小刚的作品皆是接地气的，他知说念正常不雅众的需求是什么，是以说他的作品在阛阓上皆很见效。我认为这种接地气从某种角度来说便是“三贴近”。《唐平地面震》讲的是比家园重建还要难懂得多的心灵重建，本年是唐平地面震34年顾虑日，这个顾虑日到来之前咱们依然阅历了汶川地震、玉树地震，这些地震当中有不少家庭良晌间崩塌，有几许一鳞半瓜的家庭，就有几许颗一鳞半瓜的心，心灵的重建和30多年前一样，利害常难懂的，只是从这小数上讲，唐平地面震所揭示的问题具有现实好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕。
《唐平地面震》告诉东说念主们，亲东说念主永远是亲东说念主，亲东说念主间莫得不可跨越的领域。影片原作家说他的演义写的是痛，而冯小刚电影写的是暖。影片从上映以来，一下赢得这样高的票房，正标明咱们亿万不雅众需要这样的暖，赞同这样的暖。从这样的角度说，《唐平地面震》关于咱们雄壮题材影片创作具有启示性好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕好奇羡慕。因此我在想，这个影片实在打动东说念主心的，不是那些所谓的3D特技的东西，其实它实在感东说念主的如故作品中活生生的东说念主物情感，东说念主物庆幸。
应该感谢体裁
高小立(文艺报艺术部主任):唐平地面震》从演义到脚本，再到电影所蕴含的震撼，领先是来自体裁精神的传递，这再次阐明体裁的力量，考据电影倚重体裁的垂危性。《唐平地面震》的见效亦然体裁的见效，在首映礼上欣慰的是咱们看到编剧苏小卫，这传达出品方对编剧的尊重。缺憾的是，长期莫得从冯小刚对各方的感谢中，听到一句感谢体裁，咱们不要健忘给以其创作灵感的体裁作品。咱们也正经到好多东说念主看到该片后，准备再读演义原著，但愿这是一次尊重电影体裁的机会。
中国电影中枢竞争力的体现
饶朝阳(中国电影艺术询查中心副主任、询查员):唐平地面震》体现了冯小刚的机灵，国产电影的专科水平并不维持大片单纯靠视听元素赢得海外阛阓，咱们最中枢的竞争力量如故在于咱们对本人文化心理的专揽。《唐平地面震》在宣传营销当中，也有一个根人道的更变，便是偷偷的从主打灾难片，转向了伦理片，这是一种体现。
其次，咱们再仔细分析除冯小刚电影除外，这几年电影阛阓票房很高的影片，某种进程上皆把伦理片元旧交融到类型片当中了，这在产业化布景下对中国电影有好多的启示。
全球皆谈到《唐平地面震》对中国传统伦理片的超越，这个超越还有两点，一个便是对乱情的拒却，另外有一个垂危的超越，便是超越血统关系上的亲情抒发，对我个东说念主来说，片中养父母的形象的塑造更令东说念主感动。
《唐平地面震》最大的亮点还在于对主流价值不雅的重构上。中国电影弗成不讲东说念主文，不讲想想，电影在职何时候皆不单是是一种文娱，不单是是一种感官的愉悦，它更多的是一种文化，最终会影响东说念主的宇宙不雅和价值不雅。
(笔墨整理 李春利) SourcePh"> |
